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>> 《舒曼浪漫曲 | 寂静空旷中流动的淡淡温情》
舒曼浪漫曲 | 寂静空旷中流动的淡淡温情

阳光浅浅映素墙,叶子簌簌轻作响,园里的细叶植物尽收眼底。此时手捧罗伯特·舒曼(Robert schumann 1810-1856年)写的文选《我们时代的音乐》,萦绕的是《升F大调为钢琴所作的浪漫曲Op.28 No.2》。温暖始终如一,音乐缓缓流淌在空气中,说着那爱情的私语,或甜蜜,或忧伤。

这首曲子真正驻守心中,是由于一次机缘,无意中听朋友闲聊,说看到一个视频,萨义德(Edward W Said 1935-2003年)弹奏舒曼钢琴浪漫曲。为了想听世界极具影响力的文学与文化批评家的他弹钢琴,于是搜了很多关于萨义德的访谈视频,未果。再追问,在哪里看到?对方说在YouTube,于是不得不施展轻功去翻墙,并展开搜索,以求一睹为快。终于,悠扬的琴声响起,一股暖流随即淌漾而出,那是萨义德年轻时在家里弹奏舒曼钢琴浪漫曲op.28之二的片段。那一刻,知道,何为他一直所说的东方学(Orientalism)与人文主义(humanism),暖的东西,始终都会是暖的,始终打动人心,始终是我们追求的理想。文化翻译与交流的最终目的,就是要让彼此体会到彼此的暖,或许还有鼓励、启发与互通互助的意思。通过萨义德,更深刻理解舒曼这首作品的内涵。舒曼的作品执着于细节,感觉有种绘画中的光影色彩涌动其中,于是纪录下视频“Edward Said (1986)‘rientalism: Full Documentary’RARE”。

萨义德著作等身,同时也是一位出色的钢琴演奏者。他的著作《东方论》、《音乐的极境》、《论晚期风格》等也时不时拿来翻阅,在音乐评论之外,感受他学者的深邃思想与博大胸怀。《东方论》中涉及许许多多的历史事件、著名文学作品,并在此基础上展开论述。比如,他认为,“当迪斯累里(1804-1881英国作家,首相,其政府推行殖民主义抗张政策)在其小说《坦克雷德》中说东方是一种“谋生之道”(Career)时,他真正想说的是,年轻聪明的西方人会发现,东方将会引发一种可以令人废寝忘食的激情;不应认为他说的是东方对西方人而言不过是一种谋生之道。”这些都需要反反复复的揣摩思考。虽然萨义德是严肃的学者,但他的作品会透露淡淡的哀愁与无奈,细细想来还是唯美的。品读一部作品就是读一个人,品一种心情,了解他笔下的世界。东西方的冲突,人类文明的纷争,无论是过去还是现在或许在将来,都会存在并且会延续下去。很多事件如果不是亨廷顿所说的“文明的冲突”,至少是萨义德所批评说的“无知的冲突”,而这些冲突会造成人类的灾难。

萨义德的琴声,转述了舒曼心中升腾的那种人文主义的暖与浪漫主义的诗情画意,他们心意是相通的。舒曼挖掘了很多成名前默默无闻的人,他满腔热情地推崇舒伯特、肖邦、勃拉姆斯……围绕在他身边的多是浪漫主义时期的音乐名人,包括门德尔松、李斯特等等。这里看看舒曼的笔触:

曾经有一个时候我不情愿谈论舒伯特,然后只是在夜晚的时候对着树和星星说。

现在,我已经浏览了无数次柏辽兹的交响乐,开始时我非常惊讶,然后恐惧,最后是惊叹和敬慕。

我们的博物馆里怎么能没有肖邦呢?我们经常谈起他,就像望着夜空中一颗罕见的星星。

聆听者很少知道他为其艺术所付出的所有痛苦的代价。他给了你他内在的最好的东西,他的生命的黄金时代,甚至是最完美的东西。我们能嫉妒他的一个简单花环吗?李斯特自己就是慷慨的本身。

舒曼天性敏感狂热,忧郁惆怅,却诗意浪漫,从他的文选可以看出,如果诺贝尔文学奖可以授予一位作曲家,首选应是舒曼。他在文学、古典语言和其他艺术方面多具有深厚的修养。“我缺乏一些使我成为一个完人的几样东西;我太焦虑,通常太小孩子气;我也对我自己喜欢的事太沉湎而不大考虑别人;总而言之,我有糟糕的日子,对此我什么办法也没有。”1839年6月3日他致信克拉拉如此自我解剖。


浪漫曲Op.28之二(Romances Op.28 No.2 in F Sharp Major)风格上像门德尔松的《无词歌》那样柔美,微微的欢乐,淡淡的忧伤,浓浓的温情贯穿在这行云流水般的作品中。该作品是以简单的三段体写的,有尾声,如《梦幻曲》一样,是简练和干净利落的典范,没有一个音符是多余的。为强调开端的中音区和反复简单而又感人的歌曲旋律的重要性,舒曼使用了三行谱表,舒曼的音乐真是千丝万缕复杂的感觉,复调,对位,巴赫的感觉很浓,他在巴赫的作品中寻求指引,如何在不同音域里重新配置钢琴音乐的对位。要知道舒曼极少用三行谱表,这里上两行右手弹,下面一行左手弹,旋律隐藏在中间两大拇指,也就是用大拇指弹奏旋律,练习时突出温厚的旋律,这真是非常巧妙的安排。所以弹舒曼作品时会觉得,想把旋律清晰明细地抽丝剥离出来有点困难,他的思维有点复杂,偶尔会觉得凌乱,要慢慢分析指法,探寻他的思路。

浪漫主义作曲的不可预测,透过琐屑而臻至崇高,透过细节而趋向完美,情感经历跌宕,必然产生对温暖之情的感慨与向往。克拉拉作为舒曼最真挚的爱人,她对舒曼作品的鉴赏能力是毋容置疑的。舒曼在1839年完成了《浪漫曲》(作品28),克拉拉对三首浪漫曲表现出异乎寻常的喜爱,并说其中的精华在亲密的升F大调第2曲中。1840年元旦那天她写信给舒曼:“我对《浪漫曲》提出所有权的要求,作为你的未婚妻,你绝对必须题献给我更多的作品,而我不知道还有比《三首浪漫曲》更为情意绵绵的了,尤其是中间那一首,这是最美的爱情二重奏。啊!罗伯特,你逃不了啦,我绝不放弃《浪漫曲》。”舒曼尽管最初答应,但是还是题献给海因里希二世伊斯·科斯特里茨伯爵,他们的大媒人。

舒曼这一部浪漫曲集创作于1839年,出版于1840年。1839年是舒曼为爱情抗争最激烈的一年,可以说是黎明曙光前的热恋状态与心情的描述,此时期也是舒曼的创作由钢琴音乐转向艺术歌曲的过渡阶段。舒曼在与克拉拉父亲维克庭外交涉失败之后,为了他心爱的克拉拉,不惜寻求法律的援助,于1839年7月16日正式向莱比锡法庭递交了诉状。此中的折磨与酸楚不可言,毕竟要跟未来的岳父对簿公堂。从1836年2月到1840年舒曼与克拉拉的书谏片段可以感受到两人感情温度之炙热,根本不可能给其降温,甭说拆散。他们情深意长,时刻挂念。维克教授作为理智的父亲想拆散这天注地设的一对璧人,特别是在这两个天才人物之间,又是在浪漫主义时期,难乎其难。再不成,两人也会像李斯特与达尔古特伯爵夫人私奔也不是天大的事儿。

1839年6月4日,克拉拉在巴黎写道:“我很想在花园里度过一天,在美丽的树叶形成的树荫下。我要和你在一起,没有任何人打扰,和你交谈,盯着叶子。在八点半的时候想我;那是一年以前我在你的小房间里的时候——你记得吗?你还像那时一样爱我吗?或者更爱?罗伯特,我的爱更多了,无边无际。”

所谓浪漫就是相信奇迹,相信永远,相信自己弱小的手中握着的秘密能达成愿望。波格莱里奇说:“舒曼仍是最具神秘气质的作曲家。所以我觉得,只有持纯净心灵的乐迷才有资格去买一张舒曼音乐会的票。包括我在内的一部分欧洲人认为,舒曼的音乐直抵人类的灵魂深处,就像那些在欧洲文艺复兴之前东方诗人的诗作一样。”没有生活中的风风雨雨,不会体会到音乐里的深意;没有经历爱情的甜蜜与哀愁也难以理解音乐里的花香袭人温馨迷人。

尽管且风且雨,总要在树下等待,等待阳光,等待果子成熟的喜悦。就在这首爱恋如远处山村的炊烟,在心中暖暖升腾的作品出版后,在金秋时节的1840年9月12日,舒曼迎来了他的新娘。金色阳光透过桃金娘层次丰富的色彩,映照着他亲爱的克拉拉,与他心意相通的姑娘一脸粉魇,这一年舒曼30岁,克拉拉21岁。每个暗淡的岁月后都有镶有金边月晕的皎月,朦胧又美!所有这一切深深触动极度敏感、富有诗人气质的舒曼,此后岁月如歌,“十六年诗与花”的生活,舒曼把更多的印象和思绪转化成音符。桃金娘花骨朵若隐若现,音乐史上的爱情传奇,成就浪漫主义最美的抒情诗篇。

作者:莫敏妮

出处:enjoyGUDIAN 古典音乐(公众号)
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音乐2018-06-20 微文周刊 2018-25期
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