在渐江山水画作品中可以看到倪瓒的画风，其画面风格极尽荒疏冷逸，格调高逸。渐江一生尤以倪瓒为师，在很大程度上因为倪瓒也是生存在异族统治的时代，他从倪瓒的身上找到了慰藉心灵的方式。倪瓒的最大特点画法疏简，主要运用折带皴，形成苍寒简逸的风格特征。

渐江的《幽亭秀木图》与倪瓒的《江亭山色图》几近相同。在画面中心台上画一茅亭，茅亭周围画了几棵树木，远处是一望无际的水面，给人以萧索空寂之感。在他的册页作品《梧桐竹石图》《西山层岩图》《疏林空几图》等作品中都可以看到倪瓒笔墨的影子。作品简淡荒疏，逸笔草草。一棵树，一案几，一块石头都表达了渐江个人生活的写照。

在渐江的画面中描述了静谧冷逸的意境，这都是他晚年空寂的心境和简朴生活的真实反映。此时他的思想开始安静，他的生活再无喧嚣。隐逸山林，再也看不到年轻时的理想复归。一个孤寂的灵魂，看到的是萧索的、凄凉的风物，而不见生机。“画家在此找到了自己的生命家园，荒寒画境是画家精心构筑的‘生命蚁冢’，以期安顿自己孤独 、寂寞 、不同凡响 、不为俗系的灵魂 。”

在他艺术表达中看到的是荒寒萧索的美学意蕴，在他作品中的荒疏冷逸的审美意蕴意味深长，这都与他凄凉的身世和冷落的情怀有着联系。正是他独立不倚，超凡脱俗的精神世界的写照。渐 江

(1610~1664年)，俗姓江，名韬、舫，字六奇、鸥盟，为僧后名弘仁，自号渐江学人、渐江僧，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人。他兼工诗书，爱写梅竹，但一生主要以山水名重于时，属"黄山派"，又是"新安画派"的领袖。