新中国“22大明星”这个词对于当今的中老年观众来说并不陌生。六十年代初，在我国的一些城市电影院中，曾悬挂过22位神采奕奕的优秀男女电影演员的大幅照片。岁月流金，往事蹉跎；让我们透过银幕内外的故事，来共同体验那如梦如幻也如歌的绝代风华……

岁月流逝的是旧痕，脑海铭记的是永恒，经典电影、著名影星的影响力、感召力，一辈子、一代代，生生不息、永刻不忘，那曾经熟悉的面容，曾经熟悉的情节，还有那曾经储存在记忆深处清晰不忘的电影故事，都在不同年龄层的观众心头，演绎出不同的华彩、哀愁和美丽。

很多人都知道，新中国成立初期，苏联电影风靡全国，苏联影星的大照片一般都被悬挂在电影院最显眼的地方。1962年的一天，周总理看到这一情况后说：“中国的电影院挂外国明星的照片当然好，但为什么不能挂我们中国演员的照片呢？”于是，在周总理的直接关怀下，文化部征集了各电影厂的意见，评选出了“新中国22大电影明星”，将他们的照片统一制作、放大，放在有条件的电影院悬挂起来。

为什么当时的中国要选电影明星22人？原因主要是对应苏联的明星阵容。（当时我国的电影院里，都挂着苏联的22个大明星）。

新中国22大明星的人选，现在看来，显然艺术不仅仅是的唯一标准，还包括政治、社会意识等多重标准，当然可能还有平衡的因素。可以说它是一个时代的缩影。

中国大明星22位的人选，最后确定了上海电影制片厂：赵丹、白杨、张瑞芳、上官云珠、孙道临、秦怡、王丹凤；北京电影制片厂：谢添、崔嵬、陈强、张平、于蓝、于洋、谢芳；长春电影制片厂：李亚林、张圆、庞学勤、金迪；八一电影制片厂：田华、王心刚、王晓棠；上海戏剧学院实验话剧团：祝希娟（后来进了“上影”）。

从入选演员背景来看：突出了当时中国电影演员队伍的老、中、青的年龄构成。他们当中既有来自上海，解放前就蜚声影坛的老牌明星，如上影的赵丹、白杨、张瑞芳、上官云珠、孙道临、秦怡、王丹凤、谢添，也有来自解放区的文艺工作者，如崔嵬、陈强、张平、田华、于蓝，还有解放后成长起来的电影新秀，如谢芳、李亚林、张圆、庞学勤、金迪、王晓棠、祝希娟。

从演员的成就上来看：有的是经过时间考验的表演大师，如赵丹、白杨、张瑞芳。有的是初出茅庐的新星，如谢芳、金迪、王晓棠、祝希娟等。象金迪，只演出了《我们村的年轻人》和《花好月圆》两部电影，祝希娟甚至只主演过那部全国人民家喻户晓的《红色娘子军》。

从演员的类型和风格上看：22大明星丰富多彩。用现在的话说，他们当中有演技派，也有偶像派，有挑大梁的主角，也有善作绿叶的配角，有温文尔雅的小生，也有粗犷雄浑的武生，有幽默诙谐的喜剧明星，也有善演苦戏的悲剧演员。

新中国22大明星的评选标准，明显是以新中国电影史作为主要参照的。解放前上海的老明星，故去的或未能与新中国融为一体的，如阮玲玉、胡蝶就不提了。即使解放后留在上海，由于各种原因（如身体原因、政治运动迫害早逝、改做导演、改行退出影坛）在解放后尤其是50年代末60年代初表演不突出的，都未能在22大明星中占据一席之地。最起码金焰、石挥、蓝马、周璇、刘琼、张伐几位应该列入22大明星之列。

新中国22大明星的人选，从艺术成就上来衡量，未必完全公正。有的明显有些勉强。祝希娟以一部《红色娘子军》窜红，但同样的例子还有主演《董存瑞》的张良，主演《五朵金花》、《阿诗玛》的杨丽坤、主演《柳堡的故事》、《霓虹灯下的哨兵》的陶玉玲等却一一落选。

令人遗憾的是，这些德高望重的艺术家，在十年动乱之中饱经磨难，荒废了宝贵的艺术青春。渡尽劫波，却由于身体原因、艺术观念的原因，再也难以达到当年的艺术高峰。比如崔嵬，以一部揭批“四人帮”的《风雨里程》作为谢世之作。崔嵬夫人何延曾说，崔嵬生前曾计划拍《李自成》，可惜壮志未酬身先亡。赵丹在世时也曾雄心勃勃地计划扮演鲁迅、李白、闻一多，可惜最后也是带有遗憾奔赴地狱之门。至于白杨，在新时期基本上是作为中国电影史的一个符号存在。这些人中比较幸运的是李亚林，文革后改行做导演，拍了一部能够在中国电影史上留下来的《被爱情遗忘的角落》，可惜由于身体的原因，遗作《井》拍到一半便撒手人寰。

岁月如歌。中国电影又掀开了新的一页。当代中国电影的天空上，星光灿烂。遥望星河，谁又会成为今日中国的22大影星呢？