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1897年3月，小约翰·施特劳斯最后一部歌剧《理性的女神》首演。不幸的是，所患的支气管疾病已经不允许小约翰参加这次演出。然而，生命垂危的勃拉姆斯依然挣扎着去观看了这部歌剧。三周以后，勃拉姆斯去世；两年以后的1899年6月3日，小约翰因胸膜肺炎在维也纳去世，享年73岁。
人们只需听到由小号（也许还有木管乐器）伴奏的小提琴，在A大调上拉出的颤音，就能分辨出这是《蓝色多瑙河》；而在B大调上响亮的开场和弦，除了令人立刻联想起《春之声圆舞曲》之外，再不会有其他作品浮现于脑海。当然，世人也会尽情享受着主题旋律的丰富多彩所带来的乐趣，那是由华尔兹舞曲和康康舞曲共同构成的《蝙蝠序曲》。 我们这里的大多数读者当然知道小约翰·施特劳斯并没有创作《拉德斯基进行曲》（那是他父亲老约翰·施特劳斯的名作）。对于喜欢听华尔兹的乐迷来说，以下还有十部小约翰·施特劳斯的作品值得为之着迷。 01 “南国玫瑰”圆舞曲 Rosen aus dem Süden，1880
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《南国玫瑰圆舞曲》是根据施特劳斯本人所作轻歌剧《女王束带里的手帕》的选曲改编而成，同年10月1日在维也纳首演。后来还曾被改编成钢琴曲。 流行文化非常迷恋小约翰·施特劳斯这曲华尔兹旋律，作品中整体而言的沉思情绪以一个妙趣横生的结尾而告终。这是特雷丽娜让乌胡拉在“哥托斯的乡绅”中演奏的华尔兹，也是索菲在面临求婚时所作选择的旋律，最终舞蹈场景出现了！ 02 “晨报”圆舞曲 Morgenblätter，1863
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据说是受雅克·奥芬巴赫名为《晚报圆舞曲》的启发，《晨报圆舞曲》是施特劳斯最有灵感的华尔兹舞曲之一。人们可以很容易地辨别出作品中不同的心情，兴高采烈的情绪与沉思的旋律交替出现，歌谣般的长号铸就了作品的高潮。奥芬巴赫和施特劳斯的这两部“报纸”华尔兹均为敬献康科迪亚记者协会之作。 03 “艺术家生涯”圆舞曲 Künstlerleben，1867
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尽管这部圆舞曲的曲名可以译为“一位艺术家的生活”，但它与柏辽兹著名的《梦幻交响曲》却有着天壤之别，后者同样讲述了一位艺术家的生活片段。事实上，1866年时奥地利军队在克尼格拉兹战役中遭受了严重的挫败，维也纳市民的精神非常低落，许多舞会和庆祝活动都被取消。因此，在1867年的嘉年华晚会上，施特劳斯兄弟肩负着把一些生活乐趣带回城里的重任，这项努力最著名的成果便是《艺术家生涯圆舞曲》。先由独奏小号吹出哀伤的引言部分，华尔兹主题则在兴高采烈和阴郁情绪之间交替出现，最终在小调上达到顶点。 04 “维也纳森林故事”圆舞曲 Geschichten aus dem Wienerwald，1868
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《维也纳森林的故事》是一种比较“民间”的华尔兹舞曲——其德语名字的字面意思指的是维也纳森林中的居民。确切地说，在正式介绍传统舞厅风格的华尔兹主题之前，这部圆舞曲有一个令人印象深刻的119小节长度的引子，部分是田园牧歌（长笛奏出的华彩乐段）、部分是古琴演奏的带有民间舞蹈节奏的民歌。 05 “美酒、女人与歌”圆舞曲 Wein, Weib und Gesang，1869
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生活中有三件美好事情：“美酒、女人和歌”，你想有一个真实的理由去聆听向这一美好事情的致敬之作吗？可以这么说，勃拉姆斯和瓦格纳都很欣赏这部圆舞曲，充满激情与鲁莽放肆并存，最后是一个令人目眩的结尾。这部作品最初曾一度被认为是一曲合唱华尔兹。 06 “维也纳气质”圆舞曲 Wiener Blut，1873
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《维也纳气质圆舞曲》标志着施特劳斯与维也纳爱乐乐团之间合作的开始，此前，这支乐团非常不愿意与仅仅是创作“轻”音乐的人合作。这是施特劳斯最后一首独立的华尔兹，以抒情旋律开始逐渐趋向雄伟，最终以铜钹和锣鼓齐鸣为特色。 07 “皇帝”圆舞曲 Kaiser-Walzer,1889
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这部圆舞曲最初被称为《手牵手圆舞曲》，1889年，这首华尔兹成了奥地利皇帝弗朗茨·约瑟夫和他的德国同仁威廉二世之间的祝酒词。由施特劳斯出版商弗里茨·西姆洛克提议的曲名《皇帝圆舞曲》似乎更适合任何一位君主。 08 “赞美女性”波尔卡玛祖卡 Lob der Frauen，1867
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在维也纳1867年的嘉年华狂欢节上，管弦乐队演奏了《蓝色多瑙河》和《艺术家生涯》。二者皆为华尔兹，对于所有想要改变舞步的来宾，施特劳斯提供了这一新创作的波尔卡-玛祖卡。曲名的意思为“妇女的礼赞”。 09 “吉普赛男爵”序曲 Zigeunerbaron Overture，1885
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在十八世纪的匈牙利，一名吉普赛女孩实际上是一个土耳其帕夏的女儿，一位地主、一藏匿宝藏者、一名算命的罗马女王，一群吉普赛人和一队轻骑兵是施特劳斯这部轻歌剧中的人物，其受欢迎程度仅次于《蝙蝠序曲》。聆听这部序曲会让你有机会聆听施特劳斯在当时维也纳社会背景下隐喻为“自由”的作品，在这种不确定的和弦中，二拍子、切分音符以及大小调的融合，标志着与维也纳舞厅中最为著名舞蹈之间的明显差异。
10 “印度舞姬”快速波尔卡 Die Bajadere，1871
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与同时代人一样，施特劳斯甚至于也沉迷于东方主义。取材于自己的轻歌剧《靛蓝女王和四十大盗》，施特劳斯创作了这首名为“印度舞姬”的波尔卡舞曲，描述了十九世纪晚期意象中刻板迷人的印度寺庙舞者形象。 约翰·施特劳斯 约翰·施特劳斯二世（Johann Strauss II）是奥地利浪漫主义时期作曲家约翰·施特劳斯一世的儿子，为奥地利轻音乐尤其是舞曲音乐和轻歌剧作曲家。小约翰共创作了五百余部华尔兹、波尔卡、四对舞曲以及其他形式的舞曲，同时也创作了一些轻歌剧及芭蕾舞。在其一生中，小约翰被称为“圆舞曲之王”，很大程度上是因为十九世纪华尔兹舞在维也纳大为盛行的原因。 小约翰还有两个弟弟，约瑟夫·施特劳斯（Josef Strauss 1827 -1870）和爱德华·施特劳斯（Eduard Strauss 1835-1916）。虽然名声远不及自己的哥哥，但他们俩也是轻音乐作曲家。小约翰的著名圆舞曲包括：《蓝色多瑙河》、《皇帝圆舞曲》、《维也纳森林的故事》以及《闲聊波尔卡》等。在他创作的轻歌剧中，《蝙蝠》和《吉普赛男爵》最为人们所熟知。
▲ 《春之声圆舞曲》（JANECKOVA）
维也纳市立公园内的约翰·施特劳斯像 |
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