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微文周刊·2018年第36期

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敦煌飞天——是男还是女?

▲张大迁《飞天》

在开始深究飞天的性别之前,

我们得了解一下敦煌飞天。

敦煌洞窟里那些不长翅膀不生羽毛,

头顶没有光环,

借助云但不依靠云的神就是飞天

他们不像西方油画里的天使靠翅膀飞,

而是靠衣裙、彩带飞上天

是不是突然很想买一打彩带?

把这些彩带运用得得心应手的,

并不一定都是柔美轻盈的小仙女

敦煌飞天,原来是...

不过要先从飞天发展的六个时期说起。

第一个时期

北凉:石窟初建 西域飞天男主导

敦煌石窟始建于北凉时期

那时候洞窟的内容基本上

是对西域石窟的模仿。

这个时候的飞天什么样子呢?

大鼻子,深凹的眼窝,眼睛大,

耳朵大,多为椭圆脸......

从这些特征来看,

活脱脱就是个汉子嘛!

并且动作比较僵硬

飘带舞动的形式单一,

身子只要是“U”字形

基本就是在飞舞了。

▲曲腿飞天(北凉 莫高窟272窟)

到了第二个时期

北魏:佛教东传 小仙女初来乍到

北魏时期

印度佛教东传至此。

▲ 印度佛教中女神,女神名叫aspara

印度传来的佛教艺术

出现了汉化趋势,我们的飞天们,

这个整体开始变得比较修长

有的腿为身体的两倍,

出现了眉目清秀的中原脸型。

但总体造型以西域飞天为主

▲抱琵琶飞天(北魏 莫高窟257窟 )

在第三个时期

西魏:佛道融合 男女搭配好热闹

到了西魏时期

中原的佛教和道教向西传到了敦煌,

此时的飞天显著特点是“三合一”

有西域式飞天。

▲西域式飞天(西魏 莫高窟249窟)

也有身穿红色袍服的中原飞天

造型清秀,肢体里有女性的阴柔美。

▲中原飞天(西魏 莫高窟249窟 )

还有佛道融合男女混搭的飞翔之神

▲飞天与西王母(西魏 莫高窟249窟)

右边的西王母(道教尊神)乘四凤车,

她身后跟着的是佛教的飞天,

依稀可以看出这位飞天有两撮胡子,为男性

到了第四个时期

北周—隋:乐舞两不误的是少女

据统计,敦煌里画飞天最多的

北周时期的石窟

这一时期的飞天婀娜多姿

造型更加重视音乐和舞蹈的表现,

中原少女形象越来越鲜明。

▲少女飞天(北周 莫高窟 296窟)

隋朝,西域画风已完全

被中原的技法取代,

飞天的造型也基本为中原造型的女性

▲献花伎乐飞天(隋 莫高窟420窟)

第五个时期

大唐飞天:珠圆玉润照样上天

在大唐,敦煌石窟也是空前辉煌!

现存唐代洞窟236个,

占全部洞窟的一半,

而飞天历经三百多年,

在唐代完成了中国化的历程

▲散花飞天(初唐 莫高窟322窟 ):受宫廷舞蹈和仕女画的影响

宫廷舞蹈和仕女画的影响,

飞天采用工笔勾勒,

趋近人物画范畴。

▲唐 周昉 《簪花仕女图》局部

飞天的发式、服装首饰、

衣裙飘带,脸上的贴花,

都反映了当时的社会习俗。

▲散花飞天(中唐 榆林窟25窟)

到了最后一个时期

五代—元:乘云一去不复返

盛世之巅的唐朝之后,

五代至元代

飞天绘制逐渐衰落

原因是飞天的

绘制趋于程式化,没有创新

基本沿袭的是唐后期的画风。

▲佛宝盖飞天(宋 榆林窟26窟 ):沿袭唐后期的画风

壁画中的飞天一般

面相丰圆,神情凝重,

身材窈窕如少女,菩萨装束

▲簪花飞天(元 莫高窟3窟)

发展到元代,

佛教姿态的飞天不多见,

此时的飞天更像是乘云飞行的仙童

而飞天也渐渐消失于天际。

▲飞天的黑色是由于时间,颜色变化而造成的

好了,六个时期阐述完毕。

可以看出飞天一开始是男性,

后来逐渐有了女性,

男女都有,发展后期,

大部分飞天都是女性了。

我们用一张图来作为总结。

▲ 敦煌飞天男女形象变化示意图

当然了,不论飞天是男是女,

我们都以生在飞天的故乡为傲,

作为全世界佛教石窟寺庙中

保存飞天最多的敦煌石窟

这是世界美术史上的一个奇迹

他们表现出飞舞、开朗、乐观的情趣,

正是飞天艺术的生命力所在。

一朝释放,闪闪的佛光,

千年之后,屏住了全人类的呼吸。


出处:搜狐 / 月雅书画
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栏目:书画
2018-09-05 (
微文周刊 2018年第36期

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