明代四大才子是指唐寅（即唐伯虎）、祝枝山、文征明、徐祯卿四人。同时也是明代时期在苏州非常有才华的四位文化人他们对于艺术的发展有着不小的文艺贡献。
唐寅（1470—1523）字伯虎，祖籍晋昌，在历史上的唐伯虎才华横溢，有理想与抱负，同时是一位天才的画家，一生也是狂妄不羁，对于当时的社会，他也有诸多自己的见解，生平坎坷晚年生活的非常凄凉，唐伯虎自幼天资聪慧，博览史籍，30岁的时候进京会试，因为考场舞弊案而被革黜，妻子后来也改嫁，此后云游大江南北，以卖画为生。临终之时绝笔表达了他刻骨铭心愤世的心情“生在阳间有散场，死归地府又何妨，阳间地府俱相似，只当漂流在异乡”
《椿树双雀图》
《椿树双雀图》现藏于苏州市吴江县博物馆，此画长49.3厘米，宽30.6厘米。两只喜鹊为主体，椿树是副景，两只喜鹊已经似乎进入两情相悦忘情的境界。手下的笔法可以说是栩栩如生，自题：“头如蒜颗眼如椒，雄雌飞向苇萧。莫趁螗螂失巢穴，有人拈弹不相饶。”
《岁寒三友图》
《岁寒三友图》，现藏于上海刘海粟美术馆。字迹苍劲工整，画中通过松、竹、梅，给传达的是“岁寒三友”刚正、坚贞的气节。唐寅自题：松梅与竹称三友，霜雪苍然贯岁寒。只恐人情易反复，故教写入画图看。吴郡唐寅画。
《落霞孤鹜图》
《落霞孤鹜图》这幅画柳荫朦胧，唐寅用笔尖勾勒的云雾中山间亭苑的美景笔墨对象，在纸章上潇洒自信的游走，唐伯虎可以说异于常人，清新细腻，文雅之奇。山峰耸立，亭楼雅调，云雾茫茫。唐伯虎自提“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜缈无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风”。
祝允明（1460～1526 年），字希哲，左手是六根手指，又名“祝枝山”、“祝京兆”。长洲（今江苏吴县）人。明弘治年中举，当时任命广东惠州府兴宁知县。祝允明书法精湛，能诗善词。其中他的书，隶、楷、行、草都非常之工整，里面当数草书成就最为潇洒，里面写的狂草世人之赞叹，民间话传有“唐伯虎的画，祝枝山的字”可谓两大才子。
《行草摸鱼儿词》
祝允明草书作品欣赏摸鱼儿词一首，长72.2cm，宽26.3cm。题识：并轻舟、与君商话，且收掌中钩钓。天空水阔风光美，摸得鱼儿多少。却堪笑，痴默老、得鱼又向波中倒。钩还有道。在不浅非深，莫迟休急，更要收纶早。还闻说，此处越兵来到，亡吴踪迹堪吊。只今淡水清如玉，还是越池吴沼。君且道，人间世、功名争似安闲好。且开怀抱，便鲜煮肥鲈，满倾香酒，万事醉都了。摸鱼儿。枝山。
草书访友诗轴 草书轴 纸本。 长158厘米、宽41.5厘米。
释文：风物幽妍上郭宽，访朋因得一回看。家家黄土墙三尺，处处清潭竹数竿。欲雨欲晴云半密，如秋如
夏汗微干。苦吟应得山人句，却笑笼头少鶡冠。岩访友一首书幽仪轴子 枝山。
文征明（1470-1559）。他的书画造诣非常之全面，书、文、画、诗都精通。同时也是被世人称之为“四绝”的全才。他学习的是沈周，但一样有自己的画风。他一项专长多个发展，能使用青绿，同时也能使用水墨，能使用工笔，也能写出实意。无论是山水、还是人物、花卉、等无一不精湛。他作为明代杰出的画家、对于书法，文学都有一定的研究。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。同时文征明在绘画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
《松柏同春图》
沈周之后属文征明掌管吴门画派十年有余，学者无数，其人德高望重。这是个吉祥祝寿而作，画松柏青翠葱，此后有桐木椿树合抱相拥，桐、椿取之谐音“同春”，同时也命题为“松柏同春”，寓意也就是祝吉寿之意。群树下，又作磐石灵芝，全寿者相。画幅极大而笔锋雄厚，颜色搭配古朴而庄重，一股祥和茂盛景气从此画悄然而生。画作上行上有书写长诗，句句之间气势回荡。嘉靖三十八年时，文征明八十九岁，属于当时晚年作品。
《仙山村舍图》
文征明。用字画行。到京城进贡，授官翰林等待诏见。画显得深远，当中上于高山耸立，中间的夹道蜿蜒曲折道旁山，柏松耸峙。构图布局严紧繁密，笔墨功底深厚苍秀娴熟，画法，而独具风格。是文徵明的晚年细笔代表作。少拙于书，刻意临学，亦规模宋、元，既悟笔意，遂悉弃去，专法晋、唐。其小楷虽自黄庭、乐毅中来，而温纯精绝。行草深得智永笔法。大书仿黄庭坚者尤佳。隶书法锺繇。生平雅慕赵孟府，每事多师之。论者谓诗、文、书、画虽与赵同，而出处纯正若或过之。山水师沈周得其仿佛，益以神采，更出周上。
徐祯卿（1479-1511）是个天赋异禀的天才少年，年仅6岁识字，10岁会诗歌，13岁时学章词句，16岁编著《新倩籍》即知名的吴中，17岁开始应试官场想报效国家。徐祯卿在当时可谓是公认的天才文学少年。27岁便举进士结识了在朝文坛里面领袖级的人物李梦阳。据李梦阳的记述道：徐祯卿在吴中的时候，就以诗赋称雄，声名远近到了京城。入京之前，吴中推许有加以为该地区“吴中派”诗歌创作首要人物，与刘麟、顾嶙（王字旁）号称“江南三才子”，后世文人推许为“吴中四才子”之一。号为“文雄”，而《明史》更以“吴中诗人之冠”加以定评。入京后，为李梦阳所推重，参与文学复古运动，进入到“前七子”行列。
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