| II A Ball (Charles Münch - Symphonie Fantastique) |
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19世纪是一个追求人格解放的时代，浪漫主义文学潮流席卷音乐、戏剧、绘画等多个艺术领域。在狂飙时代，素以文学、艺术闻名的法国，其音乐史上也出现了一位重要的作曲家——柏辽兹（今天是他诞辰214周年），他是浪漫主义早期音乐的革新者，他的管弦乐作品为“未来音乐”作出了开创性的贡献。柏辽兹出生在医生家庭，早年主要学习自然科学和古罗马文学，在巴黎学医，18岁即获得学位，他理所当然的是一名内科医生。然而，对音乐的强烈兴趣，却让他违父愿，甘受中断经济来源的惩罚，放弃一片大好河山，去开拓新领域。他发誓“不当医生或药剂师，而是要成为一名伟大的作曲家”。现实是他并没有受过任何音乐理论或创作上的系统训练，也不熟悉音乐大师们的作品，而且，他从来没有学过钢琴。在19世纪的主要作家中，他可是唯一一位不熟悉键盘的人。这可咋搞？连学生都教不了，怎么养活自己呀！柏辽兹是第一位作为音乐批评家谋生的作曲家；是他的音乐批评，而不是他的音乐创作，在他的余生成为他经济收入的主要来源。在他早期一穷二白的音乐资源中，唯有“热爱”二字，促使他成为最具浪漫主义精神的作曲家之一。
▲ 埃斯特拉达（Andres Orozco-Estrada 1977—）
哥伦比亚小提琴家指挥家
法兰克福广播交响乐团
1830年，27岁的柏辽兹写出他最突出的作品《幻想交响曲》，这部作品或许可以说是浪漫主义音乐最激进的一个例子。柏辽兹说：“《幻想交响曲》是以我对史密斯森小姐的爱恋作为主题的，还有我的惶恐、痛苦和可怕的梦魇……”情况是柏辽兹被莎士比亚作品中显示出的人类洞察力、动人心魄的美和戏剧力量所折服，他爱上了剧中的女演员——《哈姆雷特》中的奥菲利亚和《罗密欧与朱丽叶》中的扮演者哈里特·史密森小姐。
《幻想交响曲》有以下几个重要的特点：
第一点是对于音乐内容加以详细的标题叙述。浪漫主义文学不仅激励了艺术歌曲，而且也激励了标题音乐的发展。19世界可以被准确地称为“标题音乐的世纪”。为了让听众了解这些情感，柏辽兹在这部交响曲上标上标题，供听众在音乐演奏时阅读了解音乐所讲的故事情节图景。五个乐章就是一幅一幅场景的置换，听众很清晰地从音乐中指向图景。
第二点是结构。这部交响曲是五个乐章，这有别于一般的四乐章结构。柏辽兹热爱文学，尤其热爱莎士比亚的作品。出现五个乐章，这大概是他深受莎士比亚戏剧运用五幕剧形式影响的缘故。他如何做到平衡？首尾乐章在长度和材料上相互平衡；第二与第四也是如此，于是第三乐章成了中心。
第三点是曲式和配器方面是革命性的。
第四点是将“固定乐思”作为衔接乐曲内容，贯穿主题思想的情感基础进行演绎。对称并不是统一作品结构的唯一因素。柏辽兹创作了一个反复出现的旋律作为统一作品的手段，犹如我们文学作品中的线索。这条线索在柏辽兹这里称为“固定乐思（idle fixe）”，这“固定乐思”创作技法是柏辽兹管弦乐创作的重要技术手段，它是由主题情感、人物情绪与文学性表达相结合而成的一条主要旋律线。其无论从旋律的创造上、剧情的衔接上、创作的手法上都向后世传达了一种超越技术本身的内涵意义，这种内涵体现了孤独和叛逆的浪漫主义精神，它也促成了柏辽兹在浪漫主义音乐中标新立异的创作风格。
第一乐章 梦幻，热情
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标题：一位年轻的音乐家，第一次见到了成为他梦中情人的一个女子。第一乐章主题表现了这种忧郁的冥想，它被一些快乐的时刻所打断，发展成狂乱的激情、愤怒和嫉妒，并最终返回温柔、泪水，以及宗教的安慰。
我们要记住开头这段缓慢稍带伤感的引子，它出现了柏辽兹创造的“固定乐思”。这个抒情纤细的“固定乐思”在交响曲故事中代表心中的恋人，在每个乐章中总共出现了八次，成为作曲家无法摆脱的东西，就像他生活中的史密森小姐。“固定乐思”就像主人公对恋人的情感随着乐章在变化，固定乐思也在变化。作曲家对它的音高稍加改变，把它分配给不同的乐器演奏，使它每次出现都增加了它自身的音色和情感。
第二乐章 舞会
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标题：这位作曲家发现自己置身于一场喧闹的舞会上。
竖琴声引出管弦乐，其轻盈的节奏，圆舞曲的表达，让我们无疑看到旋转华丽的舞会。音乐按照“圆舞曲-固定乐思-圆舞曲”的顺序进行，构成三部曲式。这个乐章的聆听非常容易，音乐就像冰上舞蹈表现的那样轻快自如。
第三乐章 田野景色
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标题：艺术家发现自己置身于傍晚的田野中，他听到远处传来两个牧羊人的笛声……他想到自己的孤独，并希望不久他不再孤独。
这一乐章，我们要寻找牧人之间的对话：由一个英国管和一个双簧管演奏，双簧管在后台演奏，产生远距离回应的效果。在“固定乐思”出现之后，牧人的曲调再次响起，柏辽兹巧妙地作出“不回应”的安排，也就是英国管孤独地祈求之后，我们听到的只是定音鼓奏出远方的隆隆雷声，意味着对爱的呼唤再没有回答。这也道出了早期浪漫主义者悲观失望颓废的情绪，这是受当时文学与诗歌以及当时社会所影响的。聆听时想象必定是纵横驰骋的，这里还要捕捉夏日黄昏的田野景色，因为柏辽兹在四年后创作的《哈罗尔德在意大利》，其第二乐章静谧如同夜的音乐，很多人都认为是伯辽兹最动人的音乐，连《幻想交响曲》这里描绘的夏日黄昏都无法超越，我们得做出比较。
第四乐章 赴刑进行曲
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标题：在意识到他的爱得不到恋人的认可后，艺术家吞服了鸦片，由于剂量不足没有致死。在昏睡中梦见许多可怕的景象。他梦见自己杀死了自己的恋人，被判死刑，奔赴断头台。他目击了对自己的行刑。
柏辽兹对鸦片梦境的兴趣来自阅读德昆西(De Quincy)的《一个英国吸鸦片者的忏悔》。他是学医的，对鸦片在医学上和刺激上的用途是必然的关注。这让我想起浪漫主义时期盛行的“魔汤”，比如瓦格纳在《特里斯坦与伊索尔德》中的迷药，就是一种能引起幻想与欲望的介质。像茶叶、咖啡和可可都曾被看成是催欲药，它们进口到欧洲往往是和暗娼行业联系起来，其中也包括烟草。浪漫主义者的目的是尝试描述这些药物在文化层面上的使用情况。
第五乐章 女巫夜宴的梦
