一夜北风，一场飞雪，拉开了仲冬的帘幕。

蓦然回首，田间已是一片荒芜，远山在寒烟中若隐若现。

繁华萧然落尽，人间至此雪盛。

清人洪升有诗云“溪深难受雪，山冻不流云”，三首“雪”诗，邂逅唯美冬日。

1.隔牖风惊竹，开门雪满山

出自唐代王维的《冬晚对雪忆胡居士家》。

寒更传晓箭，清镜览衰颜。

隔牖风惊竹，开门雪满山。

洒空深巷静，积素广庭闲。

借问袁安舍，翛然尚闭关。

王维一生多次隐居，坐禅学佛，寄情山水。

王维的诗歌一如他出仕为官的态度，随性自然，淡泊恬静，读之宠辱偕忘。

这首《冬晚对雪忆胡居士家》描绘了一幅清寒、阔大、寂静的夜雪图，表现了他对友人的深切关怀。

冬夜里，寒意阵阵，不知不觉，已是拂晓时分，报时的更鼓敲了一次又一次。

早晨醒来，明亮的镜子中清晰地映照着憔悴的容颜。

那么诗人为何会如此憔悴呢？

原来昨夜，北风猎猎，吹过竹林，即使隔着窗子，也能听见那淅淅沥沥的响声。

风吹竹子，再加上挂念友人，一夜难眠，自然精神疲惫，憔悴不堪。

接着画面一转，诗人推开大门，只见对面的群山已被皑皑大雪覆盖，这才惊觉，原来昨晚听到的不仅是风声，还夹杂着雪声。

雪花纷纷扬扬，深巷里，广庭中已是白茫茫的一片，安静极了。

可是此时的诗人却无心欣赏这晶莹雪白的琉璃世界，他想到了贫寒穷困的友人胡居士，想必此时的他应该和袁安一样，紧闭柴门，翛然高卧吧。

整首诗来看，中间两联写景，将大雪纷飞的景象描绘得极其灵动自然，最后尾联抒情，以“袁安卧雪”的典故赞扬了友人安贫乐道，随遇而安的精神。

用笔空灵，意境悠远，令人玩味不尽。

2.倚杖望晴雪，溪云几万重

出自唐代贾岛的《雪晴晚望》。

倚杖望晴雪，溪云几万重。

樵人归白屋，寒日下危峰。

野火烧冈草，断烟生石松。

却回山寺路，闻打暮天钟。

贾岛是中唐诗人，早年曾出家为僧，后来在韩愈的支持下还俗，并参加了科举考试，却屡屡落榜。

由于早年的经历还有科考的落败，所以他的诗中多荒凉枯寂之境，苏轼以“郊寒岛瘦”四字概括了他的诗风。

这首《雪晴晚望》是他落第后，寄居圭峰草堂寺所写，描绘的是雪后初晴的美景，令人心驰神往。

那是一个冬日的傍晚，雪霁天晴，诗人走出寺庙，乘兴游玩。

他站在山顶上，倚着竹杖，眺望远方，只见雪后的远山近水，更加清幽素雅。

夕阳西下，暮云低垂，宛如层层帷帐，笼罩着潺潺流淌的溪流。

这时一个瘦弱的樵夫，扛着一捆柴草，沿着窄窄的山路，缓缓而下，回到了那早已被白雪覆盖的茅屋。

在看着樵夫返回茅屋后，诗人的视线转向了远处的山岗。

他看到了什么呢？

只见一场熊熊大火燃烧着枯黄的野草，而在那浓烟中，依稀可见一棵古松傲然地挺立在山石间。

“野火烧不尽，春风吹又生”，这是野草，“大雪压青松，青松挺且直”，这是松树。

野草生命力之旺盛，青松之顽强挺拔，尽在其中。

饱览了寒冷又充满生机的山色后，诗人踏上了归途，远处传来悠扬的钟声，他的心中更加宁静。

整首来看，既写出了冬日的寒冷，符合诗人一贯冷峭的风格，但是清冷寒寂中又带着点点生机，最后的尾联又从听觉入手，钟声杳杳，韵味无穷。

3.溪深难受雪，山冻不流云

出自清代洪升的《雪望》。

寒色孤村幕，悲风四野闻。

溪深难受雪，山冻不流云。

鸥鹭飞难辨，沙汀望莫分。

野桥梅几树，并是白纷纷。

洪升是, 清代著名戏曲家，和孔尚任（《桃花扇》的作者）齐名，世称“南洪北孔”，其代表作《长生殿》问世后曾引起社会轰动，被后人评价“千百年来曲中巨擘”。

这首《雪望》是他的诗歌代表作，以白描的手法描绘了一幅山村雪景图，苍茫辽阔，自然圆融，历来为后世所称道。

冬日的黄昏，暮色苍茫，寒风呼啸，遥远的山村里一派寂静。

一条溪流环绕着村庄，溪水深深，雪落后便融化了。

而远处的山峰却好像被冻住了，连空中的白云也停滞不动了。

寒色，悲风，山冻，流云不动，可以想象当时的天气有多冷了。

再来看颈联，画面转向了更广阔的空间。

水中的汀州和岸边的沙滩，也早已被白雪覆盖，远远望去，一片银白，完全分不清哪里是沙滩，哪里是汀州。

那飞掠而过的水鸟，是沙鸥还是鹭鸶，更是难以分辨。

连断桥边的几株梅树也挂满了积雪，那雪白的花瓣不知是梅花，还是雪花。

整首诗来看，由远到近，又由近及远，以白描的手法描绘了一幅极其阔大又清新自然的雪景图。

尤其是后两联的鸥鹭、野梅，为原本有些苍白，凄冷的画面增添了几分生机灵气，升华了整首诗的意境，读来令人心醉。

岁月里的雪，有陌上花开的妩媚，有浮水轻烟的淡泊。

携一缕风，踏一场雪，盈一怀淡然，世事沧桑，安之若素。

“溪深难受雪，山冻不流云”，三首古诗与冬相拥，与雪共舞。